Уличному фотографу, как и шпиону, полагается быть незаметным - с этим расхожим мнением мало кто из начинающих фотографов захочет спорить. Но, прежде всего стоит определиться, зачем это нужно лично вам. Другими словами, чего вы боитесь - прямого насилия, бранящихся в ваш адрес прохожих или, наоборот, что кадр будет испорчен натужной улыбкой в камеру. Любой ответ предполагает свою стратегию.
Если страшно, что побьют - прячьтесь только тогда, когда опасность очевидна. Если не хотите улыбок - не реагируйте на них сами: представьте себе, что вас как будто бы нет. Важно помнить, что если вас совсем не замечают, то есть вероятность, что чего-то не заметите и вы сами. Хотя, в то время как незаметность ограничивает, иногда именно она является меньшим из зол, а в определенных случаях - серьезным оружием.
Чисто технических способов снимать, не привлекая внимания, – десятки. Лидирует съемка издалека - вот вы устроились с камерой на балконе и щелкаете уличные сценки. Удобно и безопасно. Вспомните историю своих походов в фотомагазин (с тех пор, как решили фотографировать незнакомых людей) - девять шансов из десяти, что первым довеском к киту стал телевик - инструмент дальнего боя. Наемный убийца Леон из фильма Бессона говорил по этому поводу ученице - снайперская винтовка – это первое оружие, которое берут в руки. Она позволяет держаться от клиента на расстоянии. Чем ближе ты к профессионализму, тем ближе подбираешься к клиенту. Обращаться с ножом, например, учат в последнюю очередь.
Расстояние обходится дорого
Телефото обычно забиты спинами героев съемки и сумками случайных прохожих. Пространство сплющено в невыразительную лепешку. Смена ракурса требует длинной перебежки. Лица чаще в профиль, потому что люди в ключевые моменты повернуты к тем, кто внутри событий, а не подглядывает издалека. К вам оборачиваться незачем - вы невидимы.
Безразличие к фотографу гарантирует дистанция, а не расстояние. Отмеренная по карте цифра в метрах до объекта съемки почти ничего не значит. Вот пассажиры прижимаются к окнам троллейбуса, вот водитель в собственной машине, вот люди за стеклом. Вы для них, даже находящийся в полуметре, - такая же малосущественная деталь внешнего мира, как и деревья на обочине. Подойдите вплотную и смело щелкайте затвором. Или наоборот - сами снимайте из троллейбусного окна или из-за стойки любой безымянной забегаловки в нужном месте.
Через месяц-два-три вы, поверив в сказанное тут, наконец спускаетесь с балкона и отправляетесь в фотомагазин снова. Там вас ждет объектив номер два, широкоугольник. Хотя он и вынуждает приближаться к людям, камеру все равно не придется наводить в упор. Людям кажется, будто вы снимаете куда-то в сторону. И отчасти они правы - самое главное действительно находится лишь на периферии вашего широкого кадра. Ничего общего с ножом для фотографа, ведь вы по-прежнему прячетесь. Это просто снайперская винтовка покороче.
Список винтовок покороче можно продолжить. Есть камера-среднеформатник Rolleiflex (и бесчисленный выводок ее клонов вроде советского - Любителя). Во-первых, нет надобности прижиматься к ней глазом - вы смотрите в шахту сверху, держа камеру на уровне живота. Во-вторых, мало кто из прохожих примет ее за фотоаппарат. Есть ряд цифровых незеркальных камер с поворотным экраном - тут прием с камерой у живота и взглядом сверху снова срабатывает. Правда, на данный момент в зеркальных фотокамерах ведущих производителей данный технологический нюанс так и не приобрел должного распространения.
Поэтому приходится переходить к более смелым играм, требующим большей изобретательности. Выдает не фотоаппарат, а прямой интерес - это заявка на вторжение в личное пространство. Его границы зависят от обстоятельств - в кафе они одни, на улице - другие. На митинге пространство сжимается до предела. Кстати, именно поэтому с митингов и вообще публичных акций стоит начинать свои опыты. Там все в курсе, что их снимают, и насколько вы готовы приблизиться к человеку с транспарантом - вопрос уже не его, а вашего внутреннего комфорта.
Но вернемся на улицу, где никто не выскакивает с лозунгами вам навстречу, готовый к съемкам и интервью. Прохожий вас проигнорирует, если первый раз нажать на спуск десятью секундами раньше и опустить камеру на десять секунд позже, чем он пройдет мимо.
Ясное дело, вы увлечены не его скромной персоной, а чем-то третьим. Захватили с собой друга - смело ставьте его посреди улицы и начинайте снимать все, что вокруг. Вычислять, куда точно направлена ваша оптика, никто не станет. Рассказывают, что метод иногда срабатывает даже на госгранице и вблизи военных объектов, где фотографировать вообще-то запрещает закон. Человек же на улице, из рюкзака которого торчит карта города, воспринимается как турист, снимающий все подряд. Он редко вызывает агрессию, делая дотошное лицо приезжего и фотографирующего все подряд простачка.
Обратная сторона этого явления - как ни странно, замаскироваться на виду у всех помогает и подчеркнуто тяжелая и неповоротливая профессиональная техника. Если в руках у фотографа - трехкилограммовый марк-три, а на боку - сумка с еще десятью килограммами оптики, то, скорее всего, он на работе. Техника - своего рода заменитель спецодежды, не вызывающая желания спрашивать, что вы тут делаете, как не спрашивают об этом электромонтеров и дворников в оранжевых жилетах.
Но иногда диалог необходим. Вот вы вышли на улицу и заметили шестерых грузчиков, которые вытаскивают из подъезда рояль. На грузчиках майки с Че Геварой, на рояле спит кошка и расставлены семь слоников. Словом, кадр складывается. Но стоит вас окрикнуть, и вы сбежите с камерой на шее и несостоявшимся снимком в голове. Что-нибудь ответите, и вам начнут позировать - кадр вроде бы испорчен. Но через минуту о вашем существовании наверняка забудут - фотограф фотографом, а рояль нужно нести. Кадр спасен, баллы на фото-сайте обеспечены.
Кстати, следует еще сказать об одном из существенных плюсов цифры - кадры не нужно беречь, а их производство копеечно. Можно снимать, даже зная, что и этот конкретный снимок, и десять следующих, вероятнее всего, сразу отправятся в корзину. Так что если вам позируют – снимайте смело. И человеку приятно, и щелчки затвора скорее перестанут его отвлекать.
Полезно помнить - добиваясь незаметности, вы автоматически накладываете на себя десятки ограничений. Скажем, больше не встанете, где попало, на улице и не сможете сделать снимок в любой момент. Список возможных кадров сужается сам собой. Считайте, что вы попали в незавидное положение поэта, вынужденного писать в рифму и соблюдать ритм. Но, говорят, это поэтов и вынуждает формулировать мысли четче. Следуйте их примеру и не бойтесь нажимать на спуск.
Автор - Борислав Козловский
